我国明式家具研究开拓者杨耀先生在十年浩劫期间住过简易房。房间内没水、没厨房、也没有厕所，十分简陋。但就是在这么简陋的房间的角落里，放着的一只香几，却使得房间里看上去蓬荜生辉。

　　这件黄花梨五腿香几造型主旋律是曲线，几面圆形，有束腰，而束腰也一反平直的常例而做成弧面形，局部浮雕。五腿舒展的“S”形长腿，上部与膨牙壶门曲线相顺，下部外翻卷叶，而腿中部向两侧局部突出，内浅雕双凤纹。整条腿柔美而富于弹性。腿下踩圆珠，与圆形托泥相连，托泥下有矮足五个，使香几获得稳定感。香几轻盈秀美，亭亭玉立，给人以腾升和张力十足的视觉美。

　　香几使用特点是独立摆放，因此家具造型不应有方向性，从各个角度看，都应当是完整的、完美的。圆的造型，正符合这种设计方面的要求。

　　至于焚香祷祝时，几上香炉香烟冉冉升起，游移缭绕，修长的“S”形几腿更与烟迹取得呼应，这对环境的静谧和焚香者的虔诚都起到渲染和烘托的作用。这一点正是古代工匠们把功能与造型紧密结合起来的成功案例。这是一件传世明代黄花梨香几中之孤品。